入党积极分子《东京审判》观后感
入党积极分子《东京审判》观后感
昨天下午，集团组织全体党员去亚贸影城观看《东京审判》，并要求每人写一篇观后感。
即便不要求，也应有所感想，不是吗！
1946年5月3日，远东国际军事法庭在日本东京开庭审判东条英机等×××名战犯，历时近两年零七个月，开庭×××次，法庭纪录×××万余页，出庭作证的证人达×××人，出示文件证据400×××多件，判决书长达1213页，东条英机等×××名甲级战犯被判处绞刑，荒木贞夫等×××人被判终身监禁，东乡茂德等×××人被判有期徒刑(其他×××人或病死或发疯)，史称“
东京审判”。
在人类的历史长河中，这是不容忽视的篇章。
时隔60年，青年导演高群书将此事搬上荧幕，《东京审判》成为近期国人关注的焦点话题。
整体而言，《东京审判》是部大历史小架构的影片。影片以二战结束后远东国际军事法庭对28位日本战犯艰难的审判过程为大背景，重现各国法官和检察官等国际法律人士经过漫长的努力、权衡后将东条英机等×××名日本二战元凶送上绞刑架上的历史，由此构成了影片的主线，贯穿始终。
在剧情的设计上，影片穿插了《大公报》记者肖南与日本女孩儿和田芳子、日本青年北野雄一之间的爱恨情仇，通过各个人物最终的命运，完成对政治战争的诘问与反思。山口正夫的妹妹山口缨子响应政府号召从军服务却成了日本侵华军人泄欲的工具，北野雄一的弟弟本来是一个纯洁的小孩却变成了杀人魔王，山口正夫战后人性复现自杀未遂却死于日本民族激进分子枪下，战争令和田芳子为情所困最终死在喜爱自己的人的枪下，所有这些将战争对平民百姓的戕害和对社会的荼毒表现得极为透彻。
然而，对于《东京审判》这样一部带有强烈民族色彩和浓厚政治话题的影片来说，从人文思想作出分析显然不如挖掘与影片相关的现实和历史更具有价值。
观影前后，我一直在想这样一个问题：“远东大审判”是中国近代史上重要的事件，在很大程度上是中华民族半个世纪抗击日本侵略的总结陈词，对于这么一个具有深远意义的历史题材为什么直到今日得以以光影的形式呈现呢？仔细分析，《东京审判》实际上是中日关系发展现状的一种影视化的历史诉求。
回顾逝去半个多世纪的中国历史，不难发现并没有出现以影视形式再现这一题材的时机与需求。新中国成立之后，与社会主义改造、打破西方敌对势力的封锁、大跃进、文化大革命、农村联产承包、国企改革等国内大势对应的是中日民间交流的不断加强、中日正式建交、中日关系良势发展、高层互访建立×××合作伙伴关系，在抗日题材的影视方面基本上延承的是政治意识主导下的样板戏：“地道战”、“地雷战”、“铁道游击队”等等。即使是近些年“意识形态之手”放松了对艺术创造的政治管束后，中国电影人关注的依然是诸如《太行山》之类的抗日战争本身的题材，对于“东京审判”这样具有历史定论定性的题材一直没有引起多少人的注意。
然而，当历史的车轮驶进二十一世纪之后，随着小泉内阁的上台，日本保守右翼势力日益猖獗。从日本政府炒作停止向中国经援，挑起与中国东海石油之争，到日本高官散布中国威胁论，呼应美国反对欧盟对华武器解禁；从日本给予李登辉入境
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